Bu yazı BBC’nin 2016 yılında yayınladığı ‘’When Eurovision Was Matter of Life’’ röportajı ve Wiwibloggs’un 13.04.2022 tarihli röportajı ‘’ Fazla — Bosnia & Herzegovina’s Eurovision 1993 singer — recounts his perilous journey out of Sarajevo to reach the song contest in Ireland’’ röportajından direkt alıntılar içermektedir.
Eurovision Şarkı Yarışması, her sene olduğu gibi bu sene de Avrupa’yı kasıp kavurdu. Ukrayna Savaşı’nın gölgesinde geçen yarışma pek çok ilke, tarihi geri dönüşlere sahip oldu. Yarışmanın ardından Ukrayna’nın zaferi ise genel kitlelere “Eurovision, siyasi bir yarışma mı?” sorusunu sordurdu.
Sorunun cevabı oldukça basit aslında; Sanat her konudan etkilendiği gibi siyaset ve politikadan da etkilenir ve beslenir.
Yarışmanın tarihine de baktığımızda Eurovision şarkı yarışması yalnızca siyasetten etkilenmemiş ve beslenmemiş aynı zamanda siyaseti yönlendirmiş ve yeniden şekillendirmede etkili olmuştur. ABBA’nın Eurovision ve European DiscoPop tarihini yeniden şekillendirdiği 1974 yılında Portekiz’i temsil eden Paulo De Carvalho’nun şarkısı “E Depois Do Adeus” (Ve Vedalaştıktan Sonra), yarışmayı son sırada bitirse de Karanfil Devrimi’ni başlatan kıvılcım olmuştu, 2006 Sırbistan/Karadağ Ulusal Finali Skandalı, Karadağ’ı bağımsızlık referandumuna sürüklemişti. Bu ve anmayı unuttuğum pek çok olay aslında bu yarışmanın daha kuruluş anından beri bu yarışmanın önemli bir parçası ve bence yarışmayı derinleştiren unsurların başında geliyor.
Geçmişi bir kenara bırakıp düne geri döndüğümüzde bile siyasi mesaj içeren tek şarkı “Stefania” değildi. Halk oyunu ikinci sırada bitiren Moldova’nın tüm Avrupa’yı dans ettiren folk şarkısı “Trenulețul” Moldova’nın içerisinde bulunduğu coğrafi konum ve bunun etkileri üzerine alt metin içeren bir şarkı. Halk oyunu dördüncü, yarışmayı ise beşinci sırada bitiren Sırbistan’ın “In Corpore Sano” şarkısı şarkıcı Konstrakta’nın yakın sanatçı arkadaşının ölümünün üzerine yazdığı Sırbistan’ın sağlık yasalarını ve sanatçılara verdikleri hakları doğrudan eleştiren mental sağlık üzerine bir şarkı. Ev sahibi İtalya’nın Sanremo Müzik Festivali’ni kazanan ve Eurovision’u altıncı bitiren şarkısı “Brividi” ülkenin halen geri kalmış LGBT yasalarına bir eleştiri. Aynı zamanda 29 yaşındaki Mahmood ve 18 yaşındaki Blanco ülkenin son 10 yılda katettiği yolu ve yeni jenerasyonun ne kadar daha sahiplenici olduğuna doğrudan bir örnek. Avustalya, Romanya ve Fransa’da aynı zamanda azınlık temsili alt metni içeren şarkılarla yarışmaya katıldılar. Fransa tarihinde ilk kez “Breton” dilinde yarışmaya katıldı ve Fransızca içermeyen bir şarkıyı seslendirdi.
2022’nin temasını da bu şekillendirdi aslında Eurovision için. Daha önce hiç olmadığı kadar bireye odaklanan şarkılar dinledik. Siyasi bir alt metin içermeyen şarkılar bile aşk, ayrılık, umut gibi insani temalar üzerine şekillenmişti. İspanya’nın yarışmayı gerçek anlamda kasıp kavuran Latin hiti “Slomo” içerisinde bile Küba doğumlu bir İspanyol olan Chanel’in İspanya’ya Güney Amerika latin kültürünü taşıdığını görebilirsiniz.
2022 Eurovision şarkı yarışmasının, gelecek nesillere ne bırakacağı ve nasıl hatırlanacağına geldiğimizde ise akıllara maalesef bazı soru işaretleri geliyor. Geçtiğimiz yılı halk oylamasından sıfır puan alan Birleşik Krallık (Birleşik Krallık jüriden de sıfır puan alarak, yeni puan sisteminde sıfır puan alan ilk ülke olmuştu) ve yarışmayı ise son üç sırada bitiren İspanya neredeyse çeyrek asır sonra rekabete tam anlamıyla geri döndüler ve yarışmayı ilk üç içerisinde tamamladılar. İspanya kanalı RTVE’nin Benidorm Festivali projesi, BBC’nin ise Dua Lipa gibi sanatçılarla olan ilişkilerinden tanıdığımız Tap Management ile anlaşması gelecek seneler için çok daha rekabetçi ve pazarlanabilir bir Eurovision için ümit veriyor.
Ukrayna’nın seyirci rekoru kırarak ve her katılımcı ülkeden neredeyse on bir puan halk oyu alarak televote sistemini yıkıp geçmesi ise yarışmanın yıllardır savunduğu “apolitik” imajının sorgulanmasına rol açtı ve açacak gibi duruyor. Aslında bu Eurovision’un değil Avrupa’nın ne kadar küstah olduğuyla ilgili bir sorun. Bu sorunu anlamak için de 1993 yılına Millstreet, İrlanda’ya gitmek gerekiyor.
İrlanda’da gerçekleşen Eurovision 1993, pek çok açıdan 2022 Torino Eurovision’u ile aynıydı. Ancak 1993’ün hatırlanmasını sağlayan o “anın” nihai sonuçlarla hiçbir ilgisi yoktu. Yarışmanın en vurucu anı, Bosna-Hersek’in oylarını açıklayan sözcüsünün, nihayetinde dört yıllık bir kuşatmanın tam ortasında 4 yıl boyunca durmayan bombardımanına maruz kalan Saraybosna’dan konuşan- puanlarını zayıf bir telefon hattı aracılığıyla iletmesiydi. Yarışmanın sunucusu Fionnuala Sweeney, Bosna’dan gelen zayıf telefon hattının yarattığı karışıklığı netleştirmek için bir açıklama yaptı. Ancak bu açıklama aynı zamanda Avrupa’nın Bosna Hersek’i tanımasının simgeleşmesinde tarihi bir öneme sahip olacaktı.
“Hello, Sarajevo. We are hearing you.”
Yeni kurulmuş bağımsız Bosna Hersek devleti için geleceğe dair bir umudun simgesiydi bu sözler.
Ülkenin ilk Eurovision sanatçısı olan Muhamed Fazlagić için ise bu, hayatının geri kalanında onunla kalacak bir andı.
Şarkıyı kısa bir sürede bir araya getirdik- birkaç saatten fazla sürmedi. Bunu nasıl yapacağımıza dair net bir fikrimiz olduğunu hatırlıyorum. Bir Holiday Inn oteline gittik çünkü kasabada elektriği olan tek yer orasıydı, çünkü orada birçok gazeteci ve televizyon kanalı savaş hakkında haber yapıyordu.
Otel müdürü bize bir oda verdi ve başladığımızda şarkının organik olduğu belliydi. Dürüst olduğunu. Baştan sona, sözlerin nasıl gideceğini ve müziğin nasıl gideceğini anlamamız uzun sürmedi.
Öyle ki 30 yıl sonra şarkının sözlerini halen net hatırlıyorum.
‘Bütün dünyanın acısı bu gece Bosna’da, meydan okumak ve savaşmak için burada kalacağım, sendeleyip düşmekten korkmuyorum, şarkı söylemeyi biliyorum, kazanmayı biliyorum...’
Mümkün olan her düzeyde cehennemdi. Penceremiz yoktu, suyumuz yoktu, yemeğimiz yoktu, elektriğimiz yoktu. Muhtemelen şimdi olduğumdan altmış kilo daha az [tartım]. Sürekli bombardıman- her gün Saraybosna’ya 300 el bombası düşüyor.”
O sırada gördüğümüz tek şey ölüm ve mücadeleydi. Ama diğer tarafta organik bir dayanışma görebiliyordunuz. Zor durumdaki insanların tek nefes alma eğilimi vardır. Bu kısmı öğrendik ve insanların hayatta kalmasına yardımcı olmak için insanlar arasında ne kadar dayanışma olabileceğini görmek harikaydı. Her bir vida ve motor böyle çalışıyordu. Bir bakıma sosyal cehennemdi. Ancak zihinsel ve ruhsal olarak [ve karşılıklı destek açısından] daha sonra hiç görmediğim harika bir şeydi.
Yeni yetme bir şarkıcıydım. Ancak müzik çevrelerinde, müzik endüstrisine yakın insanlar arasında potansiyelimi biliyorlardı…
Yine de bunlar önemsiz diye düşünüyordum, nasıl olsa kazanamayacaktık. Ama zaman geçtikçe çok özel bir şarkım olduğunu fark ettim. Jürinin %90’ının bana 12 puan verdiğini hatırlıyorum.
Saraybosna’da elektriğimiz yoktu, bu yüzden [ulusal yarışmada] kimin şarkı söylediğini pek kimse görmedi. Başkentin 80 mil güneyindeki bir kasabaya seyahat ettikten sonra birkaç küçük kız imza isterken şok oldum.
Sürpriz zaferlerinin ardından Muhammed ve grubu Eurovision’a gitmek için Saraybosna’dan ayrıldı. Dışarı çıkmak için açık alanlarda koşmaktan, keskin nişancıların karanlıkta onları seçmeye çalışmaktan korkmuyorlardı.
Sırplar bütün gece ateş ediyorlardı ama gerçekten diğer zamanlardan hiçbir farkı yoktu’ diyor. ‘Şehirde de bize ateş ediliyordu!’
Grubumdan kimsenin öldürülmediği veya öldürülmediği için şanslıydık. Ama o gece biz koşarken altı kişi öldü, on yedi kişi yaralandı.
Gruplarındaki herkes başaramadı. Orkestra şefinin birkaç hafta sonra gelmesi gerekiyordu, ancak o zamana kadar çatışmalar o kadar yoğundu ki Bosna’dan çıkış yoktu. İrlanda’yı temsil eden orkestra şefi Bosna’yı temsilen onun yerini aldı.
Diğer insanların o sırada yaptıklarıyla karşılaştırıldığında, kulağa o kadar da tehlikeli gelmiyordu. Ülkenizi ilk kez temsil etmek için dışarı çıkacağımızı biliyorduk ve bunu yapmanın bir sorumluluğu olduğunu biliyorsunuz, birçok insan sizden bunu yapmanızı bekliyor çünkü onları temsil edeceksiniz. O zaman o kadar da zor değildi. O kadar da zor değildi. Çılgıncaydı ama o kadar da zor değildi.
[Slovenya’daki] rekabetten (Eurovision Balkan Eliminasyon Yarışması 1993) kısa bir süre sonra Hırvatlar ve Boşnaklar arasında savaş çıktı. Bosna sımsıkı kapalıydı. Bosna’ya gelmenin tek yolu uçakla, hava yoluydu. Yani temelde şefimiz İrlanda yarışmasına katılamadı ve [İrlanda’nın RTE Konser Orkestrası şefi] Noel Kelehan [araya girmek zorunda kaldı].
Bosnalı ekip İrlanda’daki havaalanına indiği andan itibaren kesintisiz bir ilgiyle karşı karşıya kaldı.
Birinin bekleyebileceğinden çok daha fazlasıydı. Helikopterle bizi provalara götürüyorlardı. Otelimizde gerçekten çok sıkı güvenlik vardı… Özel kuvvetler oteli güvenlik altına aldı. Temelde korumalar olmadan hiçbir yere gidemezdik.
Medyanın ilgisi çılgındı. Çılgıncaydı ve hikayemizi kapsamayan tek bir büyük ajansı veya tek bir büyük medyayı hatırlamıyorum. Herkesin beklediğinden çok daha fazlasıydı ve bunu yapmaktan mutluluk duyduk çünkü sonunda siyasi alandan Bosna hikayesini normal ve sıradan insanların oturma odalarına taşıyabildik. Bence bu anlamda birçok Avrupa hükümetinin Bosna hakkında biraz farklı düşünmeye başlamasına yardımcı olduk. İlk başta gerçekten şaşırmış olsam da bu kadar çok medyanın olmasından memnunduk.
Eurovision 1993’te sahne almak
Sadece anı hissediyordum, ‘Annem bu performans hakkında ne söyleyecek? Arkadaşlarım ne diyecek? O anda hissettiğim tek sorumluluk buydu. Müzik kariyerine değil, sahnedeki puanlara değil. Tek sorumluluğunuz, Bosna’da arkanızda kalan insanları onların temsil edilebilir olduğunu düşündükleri şekilde temsil etmek zorunda olmanızdır.
Arkadaşları ve ailesi elektriğe sahip değildi, bu da içeriği izlemek için evlerinden uzaklaşmaları gerektiği anlamına geliyordu. Bu da onu herkes için son derece unutulmaz bir akşam yaptı.
Londra’daki bazı film yapımcıları şu sıralar Fazla’nın Eurovision deneyimini anlatan bir film çekiyorlar. Bunun bir parçası olarak Saraybosna’da bir araştırma yaptılar ve insanlara 1993 Eurovision hakkında ne hatırladıklarını sordular. Boşnakça altyazılı İngilizce olacak film, Oscar’a aday gösterilen 2019 ‘Sama İçin’ belgeselinin arkasındaki yönetmenden geliyor.
Eurovision Şarkı yarışması gecesi için Saraybosna’daki insanlar nerede olduklarını New York’takilerin 11 Eylül’de nerede olduklarını hatırladıklarından daha fazla hatırlıyor. Bu harika. Herkes o gece nerede olduklarını hatırladı çünkü Eurovision için çalışmak zorundaydılar. Televizyonu çalıştırmak için bir pil bulmaları gerekiyordu. Bir çeşit elektrik bulmaları gerekiyordu. Emek verdiler. Bu yüzden muhtemelen hemen hemen her kişi hatırlıyor Genellikle insanlar bisiklet kullanırdı, [toplu şarj cihazı] olan bir yere götürür, o küçük pili şarj eder, eve getirir ve Eurovision yarışmasını beklediler. Bosna bayrağı ilk kez uluslararası bir yarışmada dalgalandı.
Millstreet’teki performansı sırasında Fazla seyirciye arkasını döndü ve kollarını yumruklarla dışarı doğru uzattı. Ben sadece onlara söylüyorum, ‘Siz Avrupa’nın merkezinde bize sırtınızı döndüğünüzde, bu benim üç dakikam, ben de size geri döneceğim. Birisi size sırtını döndüğünde bunun nasıl göründüğünü sadece bir dakikalığına hissetmeye çalışın. Bunca yıl bize sırt çevirdiniz – kimse bize yardım etmedi.’
İnsanlar bir sebepten dolayı bu şarkıya duygusal olarak bağlı. Hiç kimse bana ‘Daha iyisini yapabilirsin’ demedi. Herkes o üç dakikayla gerçekten gurur duyuyor. Sahnede bu fikir beni tüketti. Sanatçı tarafında sadece doğru şarkı söylemek istedim. Çok prova yaptık. Duygularım vardı ve duygularım yeterliydi.
Yeşil odaya geri döndüğümde ayakta alkışlandığımı hatırlıyorum- herkes ayaktaydı. Genelde bizim adımıza mutlu oldular ve genelde Bosna’yı temsil ettiğimiz için mutlu oldular. Bunu insanların yüzlerinden görebilirdiniz.
Sahne arkasında aldığı sıcak karşılama, Eurovision’un bir yarışma olmaktan çıktığını ve çok daha büyük bir şeye dönüştüğünü gösterdi.
Bundan çok daha büyük. Çünkü insanlar oraya neden geldiğimizi anladılar. Hikayemizi biliyorlardı. Yolculuğun ne kadar sürdüğünü biliyorlardı. Unutmayın: Bütün yeşil oda İrlanda’ya uçakla geldi. Her türlü imkân ve destekle prova yapıyorlardı. Ayaklarımızda, pantolonumuzda ve ceketimizde çamurla geldik. Birkaç YouTube beğenisi için gelmediğimizi biliyorlardı. Para için ya da bundan bir kariyer yapmak için gelmediğimizi biliyorlardı. Oraya neden geldiğimizi biliyorlardı- hikayemizi olabildiğince çok eve getirmek için. Ve sonunda insanlar bizim adımıza mutlu oldular… Bunu anlayabilirsiniz. Artık yüzümüzde bir gülümsemeyle ülkemize dönebiliriz.
Oylama kısmını tartışırken Fazla duygulanıyor. Bosna Hersek sözcüsü çok net bir dille konuşuyor ve ev sahibi Fionnuala Sweeney, “Merhaba Saraybosna. Sizi dinliyoruz.”
Telefonumuz yoktu, bu yüzden bizimle bir radyo istasyonunda konuşuyorlardı ve biz de bağlantı kurmaya çalışıyorduk bu sesi duyabilirsiniz- kemiklerinizi delip geçen bir ses. Ve o Saraybosna seni duyuyoruz diyor ve sonra Saraybosna konuşuyor diyorlar. Biraz boğuldum. Bu, insanlarımızın şu anda nerede olduğunu açıklıyor. Muhtemelen hayatımın en gurur verici anıydı.
Grubun çoğu performans bittikten sonra doğrudan Saraybosna’ya -kuşatmaya- geri döndü.
Birinin Eurovision hakkında böyle konuştuğunu duymak inanılmaz- çoğu insanın sarhoşken izlediği, her performansta eğlendiği bir yarışma. Bir ülke için bir daha böyle bir anlamı olabilir mi? Muhammed, savaştan 20 yıl sonra hala etnik siyaset tarafından acı bir şekilde bölünmüş olan Bosna için bile bunun gerçekleşebileceğinden emin.
Eurovision her zaman bu güce sahip olabilir- herhangi bir ülke için.”
Eurovision’un her ülke için ne kadar farklı anlamlara gelebileceği, bir şarkı yarışmasından ne kadar fazlası olduğu, Avrupa’nın farklı yollarla da olsa otuz yıldır halen ne kadar bencil ve küstah olabildiğine fakat buna rağmen sanatın birleştirici gücünün ne kadar güzel olduğunu anlamak için 1993’e geri dönmenin önemli olacağına inanmamın nedeni tam da buydu aslında. “Eurovision, bu güce sahip olabilir.”
Evet, 2013 yılında dönemin pro-Rusya hükümetinin indirilmesiyle sonuçlanan Ukrayna Devrimi “Revolution of Dignity” (Onur Devrimi, detaylar için Netflix belgeseli Winter On Fire’ı izleyebilirsiniz.) ile başlayan 2014’de Rusya’nın Kırımı İşgali ile 2022’de yaşanacakların habercisi olan tüm siyasi gelişmelere Avrupa yıllarca gözlerini kapatmış, kulaklarını tıkamışlardı. Ukrayna’nın 2016 yılında Eurovision’u kazanırken Avrupa’nın verdiğini iddia ettiği güçlü mesajın 2022 yılından geri dönüp baktığımızda pek bir etkisi olmadığını da kabullenmemiz gerekiyor. 2016 yılında Avrupa halen Ukrayna’da yaşananlara üç maymun oynadığı bir dönemde ailesinin taşıdığı yetmiş bir yıllık acıyı “1944” ile tüm dünyaya İngilizce ve Tatarca duyurmayı başaran Jamala’nın başardıklarına gölge düşürmek amacıyla söylemiyorum bunu. Ancak 2022 yılına geldiğimizde tüm dünyanın gözleri önünde Ukrayna dört bir yandan Rusya (ve Belarus) işgali altındayken Kalush Orchestra, Ukrayna’da halk direnişinin marşına dönüşen “Stefania” ile görünürlük anlamında yeni bir kapı açmadı. Çünkü Jamala bunu 2016 yılında çoktan yapmıştı ve 2016 yılında bile Ukrayna’nın ihtiyacı olan insani yardım için geç kalınmış, Kırım’da kan dökülmüştü. Evet dün Avrupa, verdiği halk oylarıyla timsah gözyaşlarını döktü ve 9 yıldır Rusya’ya karşı olan direnişinde yalnız bıraktığı Ukrayna’ya olan borçlarını ödedi hatta belki de Bosna’ya olan borçlarını da bu şekilde ödediklerini düşündüler kendi bencil dünyalarında. Dürüst olmak gerekirse benim bununla sorunum var. Kalush Orchestra’nın başardıklarının karşılığının samimi olmayan halkoyu olduğuna inanmıyorum. Kalush Orchestra’nın başardıklarının Fazla’nın başardıklarından daha değersiz olduğuna inanmıyorum çünkü. Dilerim ki bundan otuz yıl sonra geri dönüp baktığımızda Kalush Orchestra ve Stefania’yı Fazla ve “Sva Bol Svijata’yı” hatırladığımız kadar iyi hatırlayabiliriz.
Yazan: Berkay Küçük
Kaynakça:
- https://www.bbc.com/culture/article/20160513-when-eurovision-was-a-matter-of-life-and-death
- https://wiwibloggs.com/2022/04/13/fazla-bosnia-herzegovinas-eurovision-1993-singer-recounts-his-perilous-journey-out-of-sarajevo-to-reach-the-song-contest-in-ireland/271501/
